我们应该从电影《嘉年华》中看到什么「雨果奖中国作家」

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我们应该从电影《嘉年华》中看到什么

不应该光从这部影片看到其内容、其背后蕴含什么，还要想到之外。诚然这部影片具备了极其深远的意义，以及对社会现实尝试做出了刻骨地描画，但在我看来题材的突破才是最重要的。电影院不能永远是谈情说爱和腥风血雨，它属于社会也该播放社会。记得森山中教习所那部片子出现的前后，发现一部描述一群中老年女性去山中旅游时不慎迷路，需要露宿的影片，同样也是日本的，叫做去见瀑布。

然而正是这样一部影片，当时为我的母亲和她的朋友圈们所讨论，这就是认可。中老年人不是不愿意去电影院，而是他们对谈情说爱和腥风血雨毫无兴趣。同样的，类似百鸟朝凤这样的影片，在我迫着父亲一起观看完之后，他也十分感慨，认为电影院里有这样好的影片是不可思议的。

因此不要从嘉年华之内去看什么，要从嘉年华之外去看。较之国外，中国近十年的影视太拘谨保守，几乎可谓是封闭。如果不是政策问题，我相信不止是韩流，日流欧美流甚至是印流都会让中国影业雪上加霜，否则起跑线的出现不会让观众共鸣成为热门。嘉年华的出现，不仅仅是大胆的尝试，更重要的就是它的拓展性！因此我非常感谢投资方和导演，得以让这样一部影片出现。无论它描述了怎样的故事，不同于以往，才是最重要的。

社会的阴暗面，始终存在和“纯在”就如太阳的光芒照射在地上这是白天，月亮升起是黑夜。又让我回想这样的问题："人之初，性本善"，“人之初，性本恶”。另外一个问题，就是环境与法律基础是制约？还是平等？真相出来时，我没有欣喜，反而陷入了沉思。原因在于某些人对于真相的态度，诸如“这是XX只手遮天，真相被掩埋了。这是在说谎。这不是真相”等等诸多言论像苍蝇一样，真相被金钱衡量了，变味了，筹码等量了，那公道呢？充满铜臭气息。大家变得怕事了，于是为了说谎而制造谎言里的真实。

对于剧情：只说几个点过多不能剧透，大佬，受害者 证人 相关人员 “花钱消事” “遇事不知”“利用此事”“运作此事”

梦露的雕塑，希望大家可以认真思考，那个poss背后告诉我们一个伤感的事实，梦露也遭遇了故事里的故事。

《嘉年华》不光是一部讲述儿童性侵的电影，更是一部讲述女权话题的电影。

如果单纯地讲述性侵，文淇饰演的小米，彭静饰演的莉莉这两个角色是完全没必要出现在电影里的。

所以，导演想通过这部电影让观众看到的内容也许远远比表面上叙述的东西要多得多。

首先，儿童性侵案的发生，很大程度上是源于父母亲对于孩子的照料不够，小文彻夜未归夜宿酒店以至于后来被性侵最直接的原因居然是她因为玩晚了不敢回家，父母和子女之间的嫌隙和裂缝居然如此之深，也正是如此支离破碎的家庭没有给小文足够的依靠和依赖感，才导致了小文会对家望而却步，在外如此轻易地受到了社会上形形***的人的伤害。

而在小文遭受到性侵之后，作为母亲的小文妈妈居然第一个反应是狠狠地扇了小文一个耳光，并且气急败坏地剪掉了小文作为女性的象征头发，这可以说是二次伤害了，在小文这样女性角色和性刚刚觉醒的年纪，先遭受了性侵，在身体上开始排斥性，再被母亲剪去了头发，剥夺了女性特征，从心灵上开始被迫否定女性身份，这是导演对于不负责任的父母角色的强烈控诉，更是对于女权话题的引伸。

女性是纯洁且美好的，而玛丽莲梦露雕像的裙底却被轻易地暴露在沙滩上供游客观看，虽然穿上了华丽漂亮的高跟鞋，但这华丽的外表下却很难掩饰社会对于女性轻浮的看法，暴露的裙底更像是在控诉男性对于女性的看法和追求更多的停留在性上。

影射在现实之中，影片中的小文小新虽被中年老板请客吃饭但实际却是男性对于幼年女性图谋不轨的前奏，酒店前台的莉莉虽然涂着漂亮的指甲油却难逃被男友和朋友的欺凌，小文也因为一张身份证而到处漂泊最后险些卖身接客，玛丽莲梦露雕像漂亮的高跟鞋被贴满了小广告，最后被移出了沙滩，便是导演对于女性角色在社会上往往和“性”挂钩的不满和控诉。

尊重女性，就请别每次都在从“性”的角度去打量她们，更别将毒手伸向那些尚未觉醒，对于性充满美好憧憬的少女身上，这便是《嘉年华》想告诉我们的吧。

（文/星夜行）

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